第(2/2)页
决心写在日俄战争至‘九一八’这段历史时期最底层的鲁省人闯关东，他们的求生运动，他们的不屈不挠，他们的生死歌哭！作为一个年轻编剧，我不想借一个历史的天空去玩味欣赏宫廷权术，去抒发没落贵族小姐少爷之情之慨，荧屏上这样的东西实在太多了，于我们民族精神健康无益。”
“这么说关于这段历史，你之前并非一无所知？”
“嗯，我们鲁省人哪一个人，都能或多或少地认识或间接认识一两位闯关东的老乡后代，前些年我还小的时候，这种回老家寻根祭祖的事情并不少见，但能真正能了解那个年代的人可以说少之又少！”
那位王主任眼前一亮：“刘先生是说，那些后代人也讲不清楚自己家祖辈经历过的事情？”
刘清山的脸上适时展现出一副痛心疾首的表情：“就是这样，其实我早在有这方面的想法，小的时候见过的类似东北老乡多了，听到的故事也多，一直有想法把那些大时代中的小人物命运编成故事，讲给更多人听。”
身旁那位同样被叫做主任的刘姓女记者，明显也来了兴致：“剧中的朱开山这个人物有原型吗？”
刘清山摇摇头，“原型是没有的。这个人物是我根据儿时记忆不断感受
、感悟、提炼、升华出来的。曾有一位老人来自一个地方叫做一面坡镇，那里就住着很多当年闯关东的老乡。我认识的那人都叫他老隋大爷，他说了很多自己儿时的经历，至今我都记忆犹新！”
“那位老隋大爷都说过些什么？”
“他说的都是些自己的儿时记忆，当然是在解放前。比如过年了，别说鱼肉米面，他家里连片菜帮子也没有。娘叫他去挑担水装缸里，水挑回来了，可是临进门，他摔倒了，水桶歪在地上。他哭着喊娘，水都洒了，还怎么过年啊！他娘拾起水桶，看了看说：桶底不还剩点水吗？娘给它烧热了，喝口热乎水，咱娘俩也得过这个年。”
嘴里讲着故事，刘清山情不自禁地流下了眼泪，那位刘记者更是忍不住默默抽噎了起来。
刘清山紧跟着说道：“现在你们了解我当时的心情了吧？说实话我是一边写一边流着眼泪，后来的剧本每一集都是那样的叫人牵肠挂肚，就是来自我当年的深刻记忆。那一代闯关东的艰辛实在太苦了，了解到的越多我越是心痛！”
那位王主任又说了：“是啊，将家族史与社会史相融合，赋予了《闯关东》厚重的历史感。刘先生，你做得很不错，也让我们这些对那个年代那一批人可以说几乎没人和了解的人，知道了这段历史的真相，朱开山这个人物的原型，就是闯关东的老人给我们这些
后代儿孙的精神光芒。”
“是的，把平民百姓和大历史背景相结合，让传奇搭在历史的肩膀上，增强可视性，这样所表达的主题精神也就能更好地被观众接受。”
“闯关东这段历史是底层人的一场求生运动，没有出现大英雄、大人物、大商人、大富豪，与大清朝廷没有什么联系，与历史上的风云人物没有什么相干，所以，它被忽略了，也就沉寂了，历史绕过它呼啸而过。”
“确实是华国近代史上一个非常独特、影响巨大的历史文化现象，在人类迁徙史上极为罕见。2000多万破产农民为谋求生路从中原逃亡到东北，其中大部分是鲁省人。”
“我个人认为，这部剧是为底层人写的一部传奇剧，平民故事更震撼人心。另外，讲故事的方式吸引人，演员表演感动人，制作精良愉悦人，国家发展需要精神引领！”
“我也认为是自己迄今最好的一部作品，超过了《亮剑》和《潜伏》。”
“我被那段历史深深感动。朱开山为人仗义，秉承了山东人深明大义、做事不张扬、为人内敛、不惹事能忍事、该出手时绝不含糊的特质，能屈能伸，很了不起。这部戏深刻地反映了中华民族那种不屈不挠、勇于奋斗的精神。”
于是希中间插进来一句：“该剧制作精良，场景构图极为讲究，采用了大量的室外自然场景作为剧情载体，这些自然场景
戏浓厚而富有韵味地展示了关东的自然环境和风土人情，给人身临其境、痛快淋漓之感。”
刘清山很认可他的观点：“尤其重要的是，这些秀丽壮美的关东风光，与正发生于这块土地上的颠沛流离、弱肉强食和民不聊生等人间炼狱般的残酷现实形成了强烈的对比。”