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现场的气氛很安静，即便是普通观众也不敢稍有动静，因为如此近距离地聆听一位音乐大师级的人物现场点评，才能跟自己的切身感受一一对比。
“缥缈是空灵的音色，与气息运用相结合的结果，是大量运用了这样的音色和表现手法完成的，这也是大多数歌手一辈子只是歌手，而成不了音乐家的原因，包括我自己！”
“但美声唱法那种声乐学派，就能比较容易地做到这一点,为什么呢？”
“美声歌唱不同于其他歌唱方法的特点之一，是它采用了比其他唱法的喉头位置较低的发声方法，因而产生了一种明亮、丰满、松弛、圆润，而又具有一种金属色彩的、富于共鸣的音质。”
“不知你们注意到了没有？我又提到了金属二个字，它代表了什么？”
“代表了能通过逐渐的量变的过渡，把接下来的上行音阶突变刻意转换成了声音连贯的滑音，这就是为什么刚才他们两个的吟唱中有美声唱腔的原因。”
“有了这种承上启下的最合理运用，才能发出类似如金属质感的富于共鸣的特殊音质，是美声歌唱的特征之一。”
“良好的音质是良好的声带闭合、适度的气息冲击、适度的喉的低位置、适度的软腭提起，喉部及咽部肌肉积极但又不僵硬、不紧张地配合。”
“当然了,还要有正确的舌位，松弛的下巴和口型，自然而美好的歌唱心理状
态等因素的综合的协调一致的产物。”
“理想的音质是既明亮又圆润，既结实又松弛，即所谓又明又暗。”
“再加上他们的歌唱中语气富于变化，情感表达真挚，唱高难度的华彩乐段时，都有严格的音准和节奏，流利灵活的乐句。”
“所以才会让世间出现了这样一种松弛、明亮、丰满的声音形象的歌曲，你越沉浸其中，越能被美到极致的声音感动到流泪！”
老人家的一番长论尽管充斥着很多专业术语,但不妨碍普通观众们的部分理解。
甚至有的资深歌迷，有些平日里模糊不清的听觉感触，在这一番话后，就有了种茅塞顿开后的通悟感。
给现场留出了一点的消化时间，谷芸继续笑着说着：“我们就不请刘清山自己自吹自擂了，还是听一听专家们的理解！”
这里的几十位评委，若严格按照辈分排起来，只会是她的徒弟辈、徒孙辈。
眼望着老人家将视线投过来，颇有些考校的意思，也只有年纪最大的徐培东硬着头皮发言。
“声要圆熟，腔要彻满是美学的最基本原则，也就是理论中常说的字正腔圆！在欣赏习惯方面，华国讲究清淡自然，而西方则追求夸张与表现。
“如果歌者把握不好这些差别，仅为了展现自己的国际范儿，夸张地换气、刻意地转音、一味地炫技，结果只能适得其反。”
“刘清山在演唱中就融合了各种演唱技巧
，其唱腔既有传统的演唱技法，又吸收了欧美流行乐坛唱法的长处，甚至借鉴美声的技巧。”
“他能从气声与共鸣、真声、假声、混声、颤音与挫音、咽音几方面入手，而这一点姚蓓娜完成的就有些勉强，但普通听众是听不出来的。”
“国外流行这么一句话：谁控制了气息，谁就控制了歌唱。虽然说得有点夸张，但足以可见气息对唱歌的重要性。”
“气息是声音的支撑、变化的支撑，强弱的变化在于声，虚实的变化在于气。在这一点上，我认为刘清山的表现能力，整个世界上绝不超过三人！”
显然，谷芸对她的这位名义上的学生的观点很认同，却也一语点出了他的最大纰漏之处。
“世界上不超过三人的说法，或许有些夸大，但你却忘了，那仅有的三人可不同时具备男女声自如转换的能力！”
徐培东猛地用力敲打自己的头部：“先生教训的是，我居然把最重要的一点给忽略掉了！说句实话，到此刻我才算真正，先生之前所说的已然超越了教与授的范畴，刘清山可以说是现如今音乐界的第一人，没有之一！”
他这话可是狂妄到如同捅破了天，现场惊讶的议论声音不断，试问满天下能有哪一方面的人才可堪称这等称谓？
但令人惊奇的是，就是沉稳、睿智如谷芸这样的人物，也没对他的话表示出不赞同的意思。
相反，她在望向
刘清山的时候，口中的语气更是直接：
“
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